top of page

حول أرشيف الفيديو

تم إنشاء أرشيف الفيديو في CCA تل أبيب-يافا في عام 2000. ويضم أكثر من 4000 فيديو لفنانين إسرائيليين وعالميين، وأعمال من ستينات القرن الماضي وحتى اليوم. ما يميز الأرشيف هو وجود فن فيديو إسرائيلي مبكر – يتألف من التجارب الأولى في الوسائط – أعمال ظهرت في بينالي فن الفيديو، «VideoZone» (2002، 2004، 2006، 2008، 2010)، توثيق الفيديو للأعمال المقدمة في بينالي «blurrrr» (2007 و2009)، والعديد من أعمال فناني الفيديو المعاصرين. يعد أرشيف الفيديو مركزًا للبحث والتعليم ويعمل كأداة تربوية للعديد من برامجنا التعليمية. تم تقديم العروض التي تستند إلى العناوين الموجودة حاليًا في الأرشيف في أماكن في إسرائيل، مثل سينما تل أبيب ومهرجان القدس السينمائي، وفي الخارج في Art in General في نيويورك، OK Center for Contemporary Art في لينز (النمسا)، والمتحف اليهودي في نيويورك، ومتحف الفن المعاصر في لوس أنجلوس، ومتحف Nacional Centro de Arte Reina Sofía في مدريد، وتيت مودرن في لندن، ومتحف Arte Moderno de Buenos Aires، و Centro da Cultura Judaica في ساو باولو، و Galerie KUB في لايبزيغ (ألمانيا) من بين آخرين. تم إنشاء الأرشيف بدعم من السيد الراحل آري سابينسكي تخليداً لذكرى والدته إليزابيث سابينسكي، وبدعم إضافي من مؤسسة فيليب وموريل بيرمان. في عام 2020، بعد عشرين عامًا من تأسيسها ، تلقى CCA تل أتبيب-يافا منحة من أرتيس وأنشأ زمالة تهدف إلى وضع خريطة لأرشيف الفيديو والبحث فيه وإعادة هيكلته مع التركيز على الفنانين الإسرائيليين.

أرشيف الفيديو ومكتبته مفتوحان للطلاب، والقيّمين، والمهنيين وعموم الناس عن طريق تحديد موعد. لمراجعة عناوينها، الرجاء الضغط هنا. لتعيين زيارة، يرجى التواصل عبر: archive@cca.org.il

بتوظيف أشخاص آخرين في العمل». تقوّض الفنانة الموضوعية الكامنة في الوسيط الوثائقي باستخدام توليفات تكنولوجية. «في نهاية المطاف، أنا الشخص الذي يقوم بشدّ كافة الخيوط. عمليًّا، في كل عمل أنجزته هناك أزمة عاطفية، حيث أشعر بالحرج من القوة التي أخذتها على عاتقي».

 

في أبي في الغيمة (2022)، توسّع باتير اهتمامها بتمثيل الذات والحياة في عصر الإنترنت وتتناول مشكلة حديثة: فقدان حبيب في عصر يستمر فيه حضوره الرقمي على نحو مربك. تأخذ الفنانة إشارات البدء من والدها الراحل – مهندس في مجال الاتصالات ومهتم بالاختراعات والتكنولوجيا - وتفحص الإمكانيات التي 

بمزيج من الجدية والسذاجة المحكوم عليها بالخذلان، يستخدمان باتير وفاسرمان تقنيات الذكاء الاصطناعي وبمساعدة أفراد من عائلة باتير لصياغة الرقصة مع الأب، فعل حب. يُكشف في الفيديو بشفافية عن سيرورة العمل. هذا العمل هو قدّاس للحب والسيطرة والبصمة الرقمية التي نتركها في العالم بعد رحيلنا.

 

روت باتير، أبي في الغيمة، 2022. مقاطع من فيديو، ملوّن، مع صوت، 25 دقيقة. بإذن من الفنانة وغاليري برافرمان، تل أبيب. عُرض هذا العمل في CCA تل أبيب-يافا في 2022، بإطار «روت باتير: أبي في الغيمة»، معرض الفنانة الفردي في المركز.

تستخدم روت باتير (*1984، نيويورك؛ تعيش وتعمل في تل أبيب) أعمال الفيديو والنيوميديا في ممارستها الفنية، حيث تدمج بين الوسيط الوثائقي وأنماط سرد قصصي ترافقها صور أُنتجت رقميًّا في محاولة لتوسيع إمكانيات المدرسة الواقعية. كثيرًا ما تكون نقطة انطلاق الفنانة من سيرتها الذاتية وأصوات المقربين منها، وتدريجيًّا تتناول قضايا اجتماعية أكبر، مثل سياسات الجندر والتكنولوجيا وآليات القوة الخفية.

 

«يتجه عملي نحو الفيلم الوثائقي لأنني أؤمن بضرورة إحداث ثُقب في الهالة المحيطة بالفنان وممارسة الفن عمومًا»، توضح باتير في مقابلة أُجريت معها. «تتيح السينما هذا لأنها وسيط شامل في جوهره؛ تسمح 

أبي في الغيمة من قبل روت باتير

bottom of page